Előzmények Podcastok

Kulcs Pittman

Kulcs Pittman

Key Pittman 1872. szeptember 19 -én született Vicksburgban, Mississippi államban. Jogot tanult a Southwestern Egyetemen, és 1892 -ben felvették az ügyvédi kamara elé. Miután három évig bányászként dolgozott, 1901 -ben visszatért ügyvédi munkába.

A Pittman Demokrata Párt egyik tagját 1913 -ban választották a szenátusba. A Területi Bizottság, az Ipari Kiállítások Bizottsága és a Külkapcsolati Bizottság tagja volt. Key Pittman 1940. november 10 -én halt meg Reno -ban, Nevadában.


Kulcs Pittman

Nevada szinte mindig az alsó lakosság közelében helyezkedett el, de washingtoni vezetői gyakran a nemzet legerősebbjei közé tartoztak.

Ez ellentmondásosnak tűnhet. A legfontosabb ok azonban az Egyesült Államok szenátusa volt. A legtöbb jogalkotó szervhez hasonlóan már régóta működik a szolgálati idő rendszere: minél tovább szolgál egy szenátor, annál valószínűbb, hogy ő fog elnökölni egy bizottságban, különösen egy olyan nagyhatalmú bizottságban, mint a szövetségi alapokat elkülönítő előirányzatok, vagy az igazságszolgáltatás, amely néhányat figyelembe vesz. az elnök legfontosabb kinevezéseit.

Támogassa a nevadai humán tudományokat

A Nevada Humanities dinamikus oktatási és kulturális programokat állít elő és támogat, amelyek gazdagítják életünket, és ösztönöznek minket a kihívásokkal teli ötletek felfedezésére. A Nevada Humanities egyesít bennünket történelmünkön és örökségünkön keresztül. A Nevada Humanities arra ösztönöz bennünket, hogy foglalkozzunk közösségeinkkel és egymással.


Key PITTMAN, Kongresszus, NV (1872-1940)

PITTMAN Key, nevadai szenátor, született Vicksburgban, Warren County, Miss. Wash. 1897-ben csatlakozott az aranylázhoz az alaszkai Klondike-hoz, és bányászként dolgozott, amíg 1901-ben Alaszkában ügyvédi tevékenységet folytatott, 1902-ben Tonopah ezüstteljes városába költözött, és 1902-ben folytatta az ügyvédi gyakorlatot. Nevada állam a St. Louis -i kiállításon, a Lewis- és Clark -kiállításon, valamint az öntözési kongresszus sikertelen demokrata jelöltje, aki 1910 -ben választotta az Egyesült Államok szenátusába, 1913 -ban választották demokratának az Egyesült Államok szenátusába, hogy betöltsék a George S. Nixon halála 1916 -ban, 1922 -ben, 1928 -ban és 1934 -ben újraválasztott, és 1913 január 29 -től szolgált, amíg halálát 1940 -ben újraválasztották az 1941. január 3 -án kezdődő mandátumra. az államok szenátusa a hetvenharmadik és hetvenhatodik kongresszus alatt, a Területi Bizottság elnöke (hatvanharmadik és hatvanötödik kongresszus), az ipari kiállítások bizottsága (hatvanhatodik kongresszus), a külkapcsolatok bizottsága (hetvenharmadik és hetvenedik között) -hatodik kongresszus) halt meg Reno -ban, Nev -ben, 1940. november 10 -én a temetőben.


Életrajz

Korai évek

Pittman Vicksburgban, Mississippi államban született 1872 -ben. Öccse, Vail volt, aki később Nevada kormányzója lesz. [1]

Pittmant magántanárok és a Tennessee állambeli Clarksville -i Southwestern Presbyterian Egyetem oktatta. Jogot tanult, majd később ügyvéd lett. 1897 -ben Pittman csatlakozott a Klondike Aranylázhoz, és 1901 -ig bányászként dolgozott.

Pittman 1902 -ben a nevadai Tonopah -ba költözött, és folytatta az ügyvédi gyakorlatot. Ő képviselte Nevadát a St. Louis -i kiállításon, a Lewis & amp Clark Centennial Exhibition -en és a National Irrigation Congress -en. [ idézet szükséges ]

Politikai karrier

1910 -ben sikertelenül indult a szenátusban. Később 1913 -ban demokratának választották a szenátusba George S. Nixon halála okozta üresedés betöltésére, és 1940 -ben bekövetkezett haláláig szolgált.

1933 és 1940 között, Franklin D. Roosevelt elnöksége idején Pittman a hathatós Külkapcsolati Bizottság elnöke, valamint a Területi Bizottság és az Ipari Kiállítások Bizottsága tagja volt. Ezen túlmenően ezekben az években Pittman az Egyesült Államok szenátusának ideiglenes elnöke is volt.

Jogszabályai közé tartozik az 1937 -es Pittman – Robertson vadon élő állatok helyreállításáról szóló törvény, amely felállította a lőszer adóbevételeinek szövetségi megosztásának képletét az állami vadon élő területek létrehozásához. A program továbbra is érvényben van. [ idézet szükséges ] Az ő tiszteletére nevezték el a Nevada állambeli Hiko melletti Key Pittman Wildlife Management Area -t, amely magában foglalja a Frenchy -t és a Nesbitt -tavakat.

Halál és örökség

Évekig pletykálták, hogy Pittman meghalt az utolsó választása előtt, 1940 -ben, és hogy a demokrata pártok vezetői a reno -i Riverside Hotel [2] jéggel teli fürdőkádjában tartották a holttestet, amíg újraválasztották, így Edward Carville kormánytárs, egy demokrata kinevezheti csere. Míg a pletyka hamis volt, az igazság az volt, ahogy Guy Rocha, a nevadai állam levéltárosa írta: "ugyanolyan cáfolhatatlan". Pittman súlyos szívrohamot kapott közvetlenül a november 5 -i választások előtt, és két orvos a választások előtt közölte segítőivel, hogy a halál küszöbön áll. A választások befolyásolásának elkerülése érdekében a párt azt mondta a sajtónak, hogy a szenátor kimerültség miatt kórházba került, és állapota nem súlyos. Pittman november 10 -én halt meg a nevadai Reno Washoe Általános Kórházában. [3]

Számos jogszabály viselte a nevét, köztük az 1918 -as Pittman -törvény és az 1937 -es Pittman – Robertson Federal Aid in Wildlife Restoration Act.

Az alaszkai vasút Pittman szakaszát, ma ismertebb nevén a Wasillától nyugatra fekvő Meadow Lakes közösségét is róla nevezték el. [4] A Pittman Road északra húzódik a George Parks Highway metszéspontjától a Meadow Lakes belvárosában.


Bevezetés

A szövetségi törvényhozási előzmények összeállítása első pillantásra félelmetesnek tűnhet, de nem kell. Ebben a kutatási útmutatóban végigvezetjük azon lépéseken, amelyekkel összeállíthatja saját szövetségi törvényhozási történetét.

Harris és Ewing. Női rovatvezető a semlegességi törvény hatályon kívül helyezését szorgalmazza, hogy lehetővé tegye az Egyesült Államok politikájának szabadságát. Washington, DC, április 26. Miután egy héten belül második alkalommal lépett fel a szenátusi bizottságok előtt, Dorothy Thompson rovatvezető leült Key Pittman külügyi elnök elé, és közölte vele és tagjaival, hogy a semlegességi törvényeket hatályon kívül kell helyezni, hogy az ország szabad legyen. politikát alakítani a külügyekben. 1939. Harris & amp Ewing Gyűjtemény. Kongresszusi Könyvtár Nyomtatási és Fényképészeti Osztálya.

Amikor elkezdi a jogalkotástörténeti kutatást, az első dolog, amit meg kell tennie magának, hogy vajon szükség hogy összeállítsa saját szövetségi törvényhozási történetét. Több esetben előfordulhat, hogy valaki már elvégezte a munkát helyetted, és összeállított egy jogalkotási történeti jelentést. Ha többet szeretne megtudni az előre összeállított jogszabálytörténeti jelentések forrásairól, válassza az "Összeállított szövetségi törvényhozási előzmények elhelyezése" menüoldalt ebben az útmutatóban.

Ha nem talált egy előre összeállított jogalkotástörténeti jelentést, fel kell tekernie az ingujját, és össze kell állítania a sajátját. A kezdéshez fel kell használnia a már meglévő információkat az érdekes jogszabályokról, hogy más fontos idézési információhoz jusson. Ha a Amerikai kódex hivatkozással, az útmutató "Hogyan lehet nyomon követni a szövetségi jogszabályokat" oldalán található információkat a közjogi számok megtalálásához használja, Az Egyesült Államok Alapszabálya hivatkozásokat, valamint a számlákra vonatkozó információkat mind a jogszabályhoz, amely az adott szakaszt hozta létre Amerikai kódex és az azt módosító jogszabályok.

Miután megszerezte ezeket az idézési információkat, felhasználhatja azokat a jogalkotástörténeti dokumentumok megkereséséhez, amelyek a saját jogalkotási előzményjelentését alkotják. Határozottan javasoljuk, hogy használja a „Kezdő útmutató” különböző oldalait a kutatás befejezéséhez.

Ne feledje, hogy amikor a törvényhozási dokumentumokat a bíróságon használja, a bírák nem értenek egyet a jogalkotástörténeti dokumentum súlyával. Egyes bírák úgy vélik, hogy ezek a dokumentumok felbecsülhetetlen értékűek azokban az esetekben, amikor a jogszabályok nem feltétlenül egyértelműek a szövegéből, míg mások szerint ezek a dokumentumok a legjobb esetben is a jogalkotási szándék tökéletlen ábrázolása.*

*Számos jogtudós vizsgálta a törvényhozás történetének bírák általi kezelését. Ezen ellentétes nézetek mélyebb megbeszéléséhez lásd az alábbi linkelt cikket:


-> Pittman, Key, 1872-1940

Key Pittman az Egyesült Államok nevadai szenátora volt, aki 1913-1940 között szolgált.

A [Key Pittman Collection] leírásából. 1939-1940. (Nevadai Egyetem, Las Vegas -i Könyvtárak). WorldCat rekord azonosítója: 491372853

Ügyvéd és amerikai szenátor Nevadából.

A Papers of Key Pittman, 1898-1951 leírásából. (Ismeretlen). WorldCat rekord azonosítója: 84471348

Key Pittman papírok leírásából, 1886-1941. (Nevadai Állami Történelmi Társaság). WorldCat rekord azonosítója: 655893666

  • 1872. szeptember 19 .: Született, Vicksburg, kisasszony.
  • 1890: a délnyugati presbiteriánus egyetemen, Clarksville, Tenn.
  • 1892: Felvették az ügyvédi irodába és megkezdték az ügyvédi gyakorlatot, Seattle, Wash.
  • 1897 - 1899: csatlakozott az aranylázhoz az alaszkai Klondike -hoz, és bányászként dolgozott
  • 1897 - 1901 :
  • Joggyakorlat Alaszkában, tanácsadás az ausztráloknak Dawsonban, Alaszkában Részt vett a „beleegyező” kormány létrehozásában Nome -ban, Alaszkában
  • 1899: Az alaszkai Nome első ügyésze
  • 1900: Házas Mimosa June Gates (meghalt 1952)
  • 1901: Tonopah -ba költözött, Nev. Folytatta az ügyvédi gyakorlatot
  • 1910: Sikertelen demokrata jelölt az Egyesült Államok szenátusába
  • 1912: megválasztották az Egyesült Államok szenátusába
  • 1924: titkár, Platformok és Határozatok Bizottsága, Demokrata Párt nemzeti egyezménye
  • 1933: Küldött, Világgazdasági Konferencia, London, Anglia
  • 1933 - 1940 :
  • Elnök, a szenátus külkapcsolati bizottságának ideiglenes elnöke, az Egyesült Államok szenátusa
  • 1940, november 10.: Meghalt, Reno, Nev.

Az Útmutatótól a Key Pittman Papers-hez, 1898-1951, (tömegesen 1912-1940), (Manuscript Division Library of Congress)


KULCS genealógia

A WikiTree a genealógusok közössége, amely egyre pontosabb együttműködési családfát növeszt, amely 100% -ban ingyenes mindenki számára. Kérlek csatlakozz hozzánk.

Kérjük, csatlakozzon hozzánk a KULCS családfákkal kapcsolatos együttműködéshez. Szükségünk van a jó genealógusok segítségére a növekedéshez teljesen ingyenes közös családfa, hogy mindannyiunkat összekapcsoljon.

FONTOS ADATVÉDELMI FIGYELMEZTETÉS ÉS NYILATKOZAT: FELELŐSSÉGE VAN FELELŐSSÉGÉRE, HOGY HASZNÁLJON FIGYELMET A MEGFELELŐ INFORMÁCIÓK MEGOSZTÁSA ESETÉN. A WIKITREE VÉDELMI A LEGJOBB ÉRZÉKENY INFORMÁCIÓT, DE CSAK a SZOLGÁLTATÁSI FELTÉTELEK ÉS ADATVÉDELMI IRÁNYELVEK.


Key Pittman - Történelem

A vadon élő állatok helyreállításáról szóló törvény

A vadon élő állatok helyreállításáról szóló törvényt (WR), amelyet általában Pittman-Robertson (PR) törvénynek neveznek, Key Pittman nevadai szenátor és Willis Robertson virginiai képviselő támogatta. A jogszabály az államok, a szövetségi kormány, a természetvédelmi csoportok és a sportfegyveripar közötti együttműködés volt. A jogszabályt Carl Shoemaker dolgozta ki, és 1937 -ben fogadták el.

A vadon élő állatok helyreállításáról szóló törvény támogatási alapokat biztosít azoknak az államoknak, a Columbia körzetnek és a szigeti területeknek, amelyek elfogadták a hozzájárulási jogszabályokat. Ez azt jelenti, hogy az állami jogszabályoknak érvényben kell lenniük, és továbbra is hatályban kell lenniük, és korlátozzák a licencdíjakból származó bevételek felhasználását, amelyeket csak a hal- és vadvédelmi ügynökség használhat fel. Ez a törvény később a Sporthal -helyreállítási törvény mintájává vált.

Bevételek
A lőfegyverek, lőszerek, íjászfelszerelések és nyílkomponensek gyártói és rsquo jövedéki adóiból származó bevételek átkerülnek vagy letétbe helyezhetők a Vadon élő állatok helyreállítási számlájára. A WR számlán szerzett kamatot átutalják az észak -amerikai vizes élőhelyek védelmi alapjába. A lőfegyverekre és lőszerekre vonatkozó behozatali vámokat a Vándorló Madárvédelmi Alapba helyezik letétbe.

Módosítások
A WR -törvény kongresszusi módosításai 1951 -ben, 1954 -ben, 1970 -ben, 1972 -ben, 1997 -ben, 2000 -ben és 2005 -ben történtek. Ezek a módosítások az adóköteles tételeket és az adókulcsokat, valamint a pénzeszközök engedélyezését és elosztását módosították.

Engedélyek
A WR törvény engedélyezi a vadon élő állatok helyreállítási számlájáról történő éves kifizetést a következőkre:


Carla Hughes próbafrissítés: A büntetés fázisa

Hamarosan kezdődik a büntetési szakasz. Ugyanazon esküdtszéknek, amely Carla Hughes -t főgyilkossággal ítélte el, most el kell döntenie, hogy halálbüntetést vagy életfogytiglani börtönt kapjon. Ez meglehetősen egyszerű vagy/vagy javaslatnak tűnhet. A törvény azonban azt írja elő, hogy az esküdtszék megköveteli ezt a döntést.

Az ítélethozatali szakaszban az állam bizonyítékokat mutat be a súlyosító tényezőkre. A Mississippi -törvény ezeket a tényezőket a következőkre korlátozza:

a) A súlyos bűncselekményt egy szabadságvesztésre ítélt személy követte el.

(b) Az alperest korábban elítélték más súlyos bűncselekmény miatt, vagy olyan bűncselekmény miatt, amely magában foglalja a személy elleni erőszak alkalmazását vagy fenyegetését.

(c) Az alperes tudatosan sok ember halálát veszélyeztette.

(d) A súlyos bűncselekményt akkor követték el, amikor az alperes az alábbi bűncselekmények egyikének elkövetése során elkövetett vagy elmenekült: rablás, nemi erőszak, gyújtogatás, betörés, emberrablás, légi kalózkodás, bizonyos szexuális bűncselekmények, gyermekbántalmazás vagy robbanószerkezet jogellenes használata.

e) A súlyos bűncselekményt a letartóztatás elkerülése vagy az őrizetből való menekülés során követték el.

(f) A fő bűncselekményt anyagi haszonszerzés céljából követték el.

(g) A fő bűncselekményt a kormányzati funkciók vagy a bűnüldözés megszakítására követték el.

h) A fő bűncselekmény különösen szörnyű, kegyetlen és kegyetlen volt.

Lásd a Mississippi-kód megjegyzésekkel ellátott 99-19-101. Szakaszát.

A védelemnek ezután lehetősége lesz arra, hogy “ közvetítő bizonyítékokat ”, vagy olyan bizonyítékokat helyezzen el, amelyek hajlamosak arra, hogy halálbüntetést jelezzenek. Ugyanezen törvény értelmében a törvény a következő enyhítő tényezőket ismeri el:

a) Az alperesnek nincs jelentős előzetes bűnügyi előzménye.

b) Az alperes rendkívüli érzelmi zavart szenvedett.

(c) Az áldozat részt vett az alperes cselekményében, vagy hozzájárult ahhoz.

d) A vádlott cinkos volt, és kisebb szerepet játszott a fő bűncselekményben.

e) Az alperes más személy kényszere vagy jelentős uralma alatt cselekedett.

(f) Csökkent az alperes azon képessége, hogy felismerje magatartásának büntethetőségét, vagy magatartását megfeleljen a törvény követelményeinek.

g) a vádlott életkora a bűncselekmény elkövetésekor.

Miután mindkét fél bemutatta bizonyítékait, az esküdtszék megfontolja és megállapítja a büntetést. A halálbüntetés visszaadása érdekében az esküdtszéknek írásban meg kell állapítania, hogy (1) az állam minden kétséget kizáróan bizonyította, hogy elegendő súlyosító tényező van a halálbüntetés kiszabásához, és (2) nincs elegendő enyhítő tényező. hogy meghaladja a súlyosbító tényezőket.

A halálos ítéletnek egyhangúnak kell lennie. Ha az esküdtszék nem tud döntést hozni az ítéletről, akkor a vádlottat automatikusan életfogytiglani börtönre ítélik.


A Beatport ’s techno végleges története

A romló posztindusztriális közép-nyugati városban, Detroitban egy fekete fiatalember, Juan Atkins néven, a Korg MS10 szintetizátorának segítségével menekülőnyílást mutatott be a jövőbe. Alvin Toffler futurista munkájának ihlette, akinek Future Shock című könyvét az iskolában tanulmányozta, Atkins még csak tizenéves korában nekilátott olyan zene létrehozásának, amely a hallgatókat egy elképzelt jövőbe juttathatja. A Crumbling Motor City csillogó Techno City lett, mivel Atkins a funk és a soul elemeit automatizált ütemeken keresztül innovatív elektronikus kompozíciókba irányította, amelyek az Atlanti -óceán felett Európába vándoroltak egy folyamatos kulturális csere keretében. 40 évvel később az általa „techno” -nak keresztelt zene számos stílusra és alműfajra ágazott, de az etosz ugyanaz marad: futurizmus, optimizmus, menekülés, katarzis és az emberek, akik egységesen táncolnak az elektronikus ütemekre.

A detroiti techno történetét a fekete elektronikus zene hatása népesíti be, de az európai elektronikus úttörők is meghatározzák, és maga a Motor City társadalmi-gazdasági és kulturális körülményei gyújtják fel. Visszatérve Berry Gordy Motownjához, van egy határozott hozzáállás és ritmus, amely csak Detroitban létezik. A Martha and the Vandellas ’ „Dancing in the Street” című slágerétől a Smokey Robinson „The Tracks Of My Tears” című slágeréig Gordy kiadója nagy sikerű gyár volt, amely egyik nagy dalt nyomta ki a másik után, az autógyárak gyártósorának mintájára hogy uralta az ipart Detroitban.

A diszkó DJ -k és funk zenekarok megelőzték a detroiti techno születését, mindkettő szerves része a város fekete klubkultúrájának a techno érkezése előtti években. A legendás DJ -k, mint például Ken Collier, a techno első hullámaival kezdték a várost, a diszkó 4 ࡪ szívverése pedig olyan klubok táncparkettjén szivárog, mint a Pink Poodle, Millie's és Flamingo. A diszkóhatás különösen a techno úttörő, Kevin Saunderson számára volt releváns, aki New Yorkban élt gyerekkorában. Miután kilenc éves korában Detroitba költözött, Kevin minden nyáron New Yorkba látogat, mivel testvérei még mindig ott élnek. Ezen utazások során eljutott a Paradise Garázsba, ahol Larry Levan egész éjjel diszkóval és proto-house vágásokkal meggyújtotta a táncparkettet. Az olyan zeneszámok, mint a First Choice „Love Thang” és Cerrone „Supernature”, inspirálják a fiatal Kevint.

Később az Electrifying Mojo lett Detroit legnagyobb befolyása a WGPR-FM műsorával. Az anyahajó kapitányaként egy négy órás zenei és tematikus szegmensek odüsszeiájára vezette a hallgatókat, és széles választékkal ajándékozta meg közönségét a herceg b-oldalaitól és ritkaságaitól kezdve a Kraftwerk „Számok” -ig, a Parlament „Zseblámpájáig” és sok minden máshoz. több. Műsorai kulcsfontosságúak voltak a techno születésében, olyan úttörőket vezettek be, mint Juan Atkins és Carl Craig a programozott elektronikus ütemekbe, és olyan újhullámú újítókat, mint Gary Numan és Depeche Mode. Numan „Autói” illő himnusz a város autóipulzusához. Az új hullám, az ipari és a nyolcvanas évek elektronikus felvonásai nagy hatást gyakoroltak annak idején, valamint olyan bandák, mint a B-52-esek, akiknek „Mezopotámiája” Mojo kedvence volt.

A Kraftwerk a techno és a kortárs elektronikus zene keresztapja. Érdekes módon a Detroit The Stooges és MC5 csoportjai a Kraftwerk korai hatásai közé tartoztak, akárcsak a Motown Records, a csoport későbbi tagja, Karl Bartos szerint. Az olyan műsorszámok, mint a „Numbers” és a „Trans-Europe Express”, inspirálták Arthur Baker-t és Afrika Bambaataát a „Planet Rock” előállítására, megszületve az elektro, a techno előfutára. Cybotron „Clear”, (AKA Juan Atkins és Rik Davis) egy másik sarkalatos szám az elektrovilágban, amelyre később visszatérünk.

A 80 -as évek

Egy fiatal Juan Atkinsnek sikerült meggyőznie nagymamáját, hogy vegyen neki egy Korg MS10 -et, amelyet a legkorábbi kísérleteihez használt. Tinédzserkor már basszusgitárban játszott a garázs funk zenekarokban, és a nagymamájával tett látogatásakor észrevette a szintetizátort a Brunel's nevű zenebolt hátsó szobájában. Ezt követően elővette a Pro One by Sequential Circuits -t, a híres Prophet 5 szintetizátoruk mini változatát.

1981-ben a The Electrifying Mojo debütált olyan proto-techno számokban, mint az A Number Of Names „Shari Vari” és Cybotron „Alleys Of Your Mind”. Később Atkins és Davis 1982 -es „Cosmic Cars” lekvárja Gary Numan 1979 -es kiadásának folytatásaként játszódna. Másutt a Cybotron „Techno City” volt az első Motor City -szám, amely a „techno” kifejezést használta, a Model 500 „No UFOs” pedig azt a pontot jelenti, ahol új hangzás kezdett megjelenni.

1983-ban Roland kiadta a TR-909 dobgépet. Ez a 808 -nal együtt kulcsfontosságúnak bizonyult a kortárs elektronikus zene fejlődésében. A hangváltás, amelyet a japán gyártó gépei hajtottak, nem sokkal később történt, amikor az elektro technóvá fejlődött.

1985 -re Juan Atkins önállóan működött a Model 500 fedőnév alatt. Első vágása, a „No UFOs” helyi sláger volt, és a techno keletkezését hirdette. A folytatás, az „Éjszakai út (Babylon)” egyértelműen visszhangozza a Kraftwerk jellegzetes hangzását: szóbeli elbeszélés, futurisztikus légkör, valamint a jeges elektronika belsejében gubancolt soul és funk. És bár ez a hang megtalálható Atkins számos korai kiadásában, mindegyiket saját, egyedi detroiti pörgésével is írták. Juan, középiskolás barátaival, Kevin Saundersonnal, Derrick May* -vel és Eddie Fowkles-szel együtt elkezdte a jobb jövőbeli filmzene létrehozását, a menekülést a városuk által tapasztalt posztindusztriális depresszió elől.

*Derrick May -t azóta több nő is szexuális zaklatással vádolja.

Eddie a Juan Deep Space legénységének tagja volt, és az elsők között jelent meg Atkins Metroplex kiadóján, amely lefektette a detroiti techno tervrajzát. Fowlkes “Goodbye Kiss” című filmjét 1986 -ban adták ki, egy évvel a Metroplex bevezetése után. Ez volt a kiadó hatodik kiadása, és az egész város lekvárjává vált. A következő évben Derrick May kiadta a „Strings Of Life” címet Rhythim Is Rhythim néven, Reese & amp Santonio (Kevin Saunderson és Santonio Echols) „The Sound”, Blake Baxter „When We Used To Play” és a „Triangle Of Love” mellett ” - Kreem (Atkins és Saunderson). Ebben a korszakban tevékenykedett Anthony „Shake” Shakir, Alan Oldham, Norm Talley, mobil DJ -k, mint Delano Smith, és számos más korai techno -építész, akik mindannyian hozzájárultak Detroit feltörekvő hangzásának kialakításához, ami vetekedett a chicagói virágzó house jelenettel. A korai detroiti techno jelenet középpontjában két kulcsfontosságú helyszín, a Cheeks és később a The Music Institute állt.

Az Atlanti -óceán túloldalán ezek a végtelen vágások a londoni, a manchesteri és Európa számos más városának speciális lemezboltjaiba áramlottak. Az elektrorekordok voltak a filmzene az új hip -hop szubkultúrához, amelyet New Yorkból exportáltak Európa városai és falvai utcáira. Az évtized előrehaladtával a Cybotron „Clear” című művei kultikus klasszikusokká váltak, és a futurisztikus detroiti hangzást eljuttatták Európa fiataljaihoz olyan klubok táncparkettjén, mint a berlini Metropol, a Le Palace és a párizsi Les Bains Douche, a londoni Jungle club és a Blitz és a spanyol La Ruta del Bakalao. Ezek közül a helyszínek közül sokan meleg vagy fekete klubok voltak, és a diszkó, funk, HI-NRG, EBM, new beat, new wave, industrial és korai house és techno lemezek fantasztikus keverékét kínálták a vásárlóknak.

1988 -ra ennek a feltörekvő műfajnak a népszerűsége új magasságokat ért el az Atlanti -óceán mindkét oldalán, mivel Kevin Saunderson Belső városként Paris Grey -vel szabadította fel a „Big Fun” -t és a „Good Life” -t. Mindkét szám világszerte sikeres volt, és Saunderson egy éjszakai popsztárrá változott, éppúgy, mint a acid house népszerűsége az Egyesült Királyságban és Európa -szerte. Hirtelen az olyan dalok, mint a „Strings Of Life”, a nyári filmzene részévé váltak, és a nyár legnagyobb szabadtéri tombolásán is hallhatóak voltak: a Sunrise, az Energy és a Biology legalább 25 000 fős tömeget tartogatott, miközben fiatal raverek utaztak az Egyesült Királyságból mezők London külvárosában éjjel -nappal bulizni.

Eközben Manchesterben, a klubban, amelyet egykor a jazz funk fellegváraként ismertek, elkezdtek acid house estéket rendezni, mivel a The Haçienda előkészítette a madchesteri korszak színpadát, amely hosszú évekig fog tartani, és olyan előadásokat szül, mint az A Guy Called Gerald és a 808 State . Gerald klasszikus „Voodoo Ray” azonnali acid house himnusz volt, míg az 1989 -es „Emotions Electric” című szám az Egyesült Királyság szerte zajló különféle rave -ek hedonizmusát és ködös szabadtéri eufóriáját testesítette meg. Hasonlóképpen, a 808 állam „csendes -óceáni állama” megragadta a korszak érzelmeit.

Bár a korszak egyik legnagyobb fordulópontja 1988 -ban következett be, amikor Neil Rushton brit újságíró összeállította Techno! (The New Dance Sound Of Detroit) . Az összeállítást a Virgin Records írta alá, és segített a detroiti techno megalapításában Nagy -Britanniában. Rushton összeállítása, az első ilyen jellegű hivatalos kiadás ’88 -ban jelent meg, de csak a következő évben érezhető teljesen a hatása. Azok a zenerajongók, akik már ismerték az Atkins korai kiadásait, hivatalosan is bemutatták a detroiti hangzást azzal a kiadással, amely először egy úttörő stábot hozott össze egy lemezen. Ez része volt a virágzó kapcsolatnak a techno szülőhelye és a kontinens között, ahol valóban virágzott. És hamarosan olyan brit művészek, mint Kirk DeGiorgio, Mark Archer (Altern8), néhai Matt Cogger (aki a nyolcvanas évek végén dolgozott a Transmatnál), Frankie Foncett, Lee „In Sync” Purkiss (aki a Fat Cat Records kiadását folytatta) és többen ellátogattak Detroitba, hogy kapcsolatba lépjenek az úttörőkkel. Dolgoztak az Atkins és a May stúdióiban, és olyan kötődéseket hoztak létre, amelyek hitelesebb zenét hoztak létre, mint a korai brit kísérletek, amelyek utánozzák a Motor City fellépéseit, mint például a B12 és a Fekete kutya. Az „Artemis” (Neuropolitique néven) például a Metroplex Studiosban készült. A Kiss FM kalózállomás Colin Dale -t és Colin Favert bérelte műsorvezetésre, mindketten a résidőik segítségével bemutatták a korai techno -t. Dale és Faver egyaránt nélkülözhetetlenek voltak a londoni techno elterjedéséhez.

Detroit úttörői az Egyesült Királyságba is ellátogattak, élő show -kat és DJ -szetteket játszottak változó sikerrel - az ország egyes részei nem voltak teljesen készek a zenére. Darren Mohammed, az Adrenalin M.O.D. 1989 -ben Heychild -ként rögzítette a „Heychild’s Theme” -t, amely egy korai brit techno klasszikus. A Fekete Kutya (Ken Downie, Ed Handley és Andy Turner) ugyanebben az évben jelent meg első kiadásukkal, az „Age Of Slack” -al, majd a „Virtual”.

Vissza Detroitban egy másik rádiós személyiség névtelen jelenséggé vált. A varázsló, arctalan DJ, akinek dinamikus precizitása, gyors keverése és élő újraszerkesztése hűséges rajongótáborát nyerte el a WJLB helyi rádióállomáson. A valódi név Jeff Mills, A varázsló kezdetben a Final Cut ipari csoport tagja volt. Bár a dolgok nem egészen sikerültek, a projekt végül összekötötte őt az „őrült” Mike Banks -szal. Együtt létrehozták az Underground Resistance -t, amelyet a független detroiti ruhák, a Metroplex, a KMS és a Transmat sikere inspirált.

Az UR -nak világos célja és szellemisége volt, hogy ellenálljon a zeneipart irányító erőteljes entitásoknak. A Mills és Banks (később Robert Hood is csatlakozott hozzájuk) erős céltudatos, erősítő hatást hozott a zenébe. Egyszerűen fogalmazva, az Underground Resistance játékváltó volt. Jeff Mills, Mike Banks és Robert Hood gyújtó fellépései, valamint harcos öltözködési kódexük, éthoszuk és küldetésnyilatkozataik a lemezükbe vésve teljesen új dimenziót kölcsönöztek a zenének. Kezdetben saját sokszínű, megalkuvást nem tűrő, néha lelkes hangzásra összpontosítottak, olyan vágásokkal, mint az „Átmenet”, „Planet X”, „Jupiter Jazz” és a konfrontatív „Fuck The Majors”, amelyben az „Üzenet mindenkinek gyilkosok a Detroiti Rendőrségben - találkozunk a pokolban! ”, Malice Greennek dedikálva, akit a detroiti rendőrök 1992 -ben agyonvertek. , DJ Rolando időtlen 1999 -es száma, a „Knights Of The Jaguar”, és néhány Drexciya korai anyag, az „Aqua Worm Hole” -tól és a „Wavejumper” -től a „You Do not Know” -ig.

Drexciya saját hangzását határozta meg, befolyásuk nagy részét az elektro -ból vette át, és a műfajt olyanná fejlesztette, amely az ő szellemük és az általuk létrehozott világ egyedi reprezentációja lett. Bár soha nem tették volna magukat galambnak, vagy akár azt is állították volna, hogy maguk is részesei a detroiti techno jelenetnek, Drexciya fontos szerepet játszott a zene növekedésében, misztikájukban és szigetszerű megközelítésükben a techno DNS egyedülálló, vízi vonalát hozta létre.

Az UR érkezésével párhuzamosan Jeff Mills saját szólóanyagot is készített, ami szinte istenszerű állapotba emelte a rajongók számára szerte Európában. A „The Bells” himnusza egy volt a sok underground klubsláger közül, amelyeket a kilencvenes évek elején egy termékeny időszakban produkált, és 1991-ben megalapította saját Axis kiadóját, és elindította a Purpose Maker nevű alcímkét is, amelynek produkciói többnyire a neve alatt, de a Millsart alias használatával is. Az olyan vágások, mint a „Black Is The Number”, „The Dancer”, „In The Bush”, „Step to Enchantment (Stringent)” és még sok más bizonyítja, hogy Mills látnok, aki egyenlőtlen a techno világában.

Belgiumban - egy zenében és táncban gazdag történelemmel rendelkező országban - a techno fejlődésével párhuzamosan felrobbant az új ütemnek nevezett lelassult hangzás. „Boldog balesetként” fedezték fel, amikor az A Split Second „Flesh” -jét DJ Dikke Ronny rossz sebességgel játszotta, az új ütem egy generáció hangja lett. Bár rövid életű volt, alig néhány év alatt kipattant, amikor az utánzók lecsillapították az eredeti hangzást, az új ütem megnyitotta az országot az elektronikus hangok felé, és létrehozta az elektronikus testzenét (EBM), és a techno innováció hullámát nyitotta meg, úgy viselkedik, mint Joey Beltram.

Mire Beltram megjelentette az „Energy Flash” techno műsorszámot az R & ampS Records -on, a kiadó már hét éves volt. Az 1983 -ban Renaat Vandepapeliere* és Sabine Maes által indított kiadó (a pár kezdőbetűivel keresztelt) felkarolta az új beat/EBM fellendülést, és tökéletesen alkalmas volt a következő gechno hullámra. Voltak mindenkori klasszikusok, például Jaydee „Plastic Dreams”, „Mentasm” és Joey Beltram „Energy Flash”, a korai Aphex Twin kiadások bősége ( Válogatott környezeti művek 88 és#8211 92 köztük) és C.J. Bolland gyújtó „Lóerő”. Az Egyesült Királyságban annyira befolyásos volt a kiadó, hogy londoni irodát hoztak létre, Bryan Gee drum & amp basszusgitár segítségével. Valójában a D & ampB úttörői, a Fabio és az Grooverider az R & ampS -t emlegetik a dzsungel felfogásának egyik kulcsfontosságú befolyásolójaként a legendás Rage klubklubban.

Belgium más részein Frank De Wulf az ország egyik legtermékenyebb és legtiszteltebb elektronikus zenei előadójaként emelkedett előtérbe. Áttört klasszikus „Acid Rock” című számával, mielőtt megerősítette helyét a történelemkönyvekben a „ B-oldalak sorozat a Music Man Records -on (egy másik alapvető belga kiadó) olyan vágásokkal, mint a „Magic Orchestra”, „The Tape”, „Traffic” és „Moral Soundabuse”. A Music Man 1989 -ben indult, és a rave hullámot egy sor olyan kiadással sorakoztatta fel, amelyek azonnal pénzre kerültek - a Sounds In Order (De Wulf és Gaetan Bouvie) „Just A Techno Groove” és a acid/new beat hibrid „Danger Zone” a Fatal Attraction által. A korszakot megtestesítő más belga számok közé tartozik a T99 „Anasthasia” és a magas oktánszámú delírium, amely a Trax-x „Gravitációja”.

Hollandiában a techno úttörői közé tartozik Orlando Voorn, a DMC egykori bajnoka, aki az egyik legkorábbi holland művész lett, aki közvetlen kapcsolatot alakított ki Detroit és Gerd és Speedy J, két rotterdami székhelyű producerrel, akik erősen befolyásolnák az ország techno jelenetét. Természetesen Hollandia egyetlen említése sem teljes Miss Djax (Saskia Slegers) nélkül, aki 1989-ben dobta piacra a Djax-Up-Beats kiadóját. A DIY hardcore techno platform teljesen felkarolta a rave kultúra underground hozzáállását, és Slegers gyakran kiadott zenét anélkül, hogy elsajátította volna a felvételeket. Korai sikerei közé tartozott a „916 Buena Avenue” című Terrace, az Edge Of Motion „Set Up 707”, a Random XS „Give Your Body” és Miss Djax saját „Hardliner” című darabja. Djax also formed a strong alliance with techno artists from Chicago and the labels Relief and Dance Mania.

*Renaat Vandepapeliere is currently being sued by a former employee for unlawful dismissal and racial discrimination.

List of site sources >>>


Nézd meg a videót: Kulcs (Január 2022).